ХРОНОЛОГИЯ ЖИЗНИ МАРСЕЛЯ ДЮШАНА

Хронология составлена Сергеем Дубиным на основе следующих изданий:
Thomas Girst. The Duchamp Dictionary. London, Thames & Hudson, 2014;
Marcel Duchamp. Duchamp du signe. Paris, Flammarion, 1994;
Sarane Alexandrian. Marcel Duchamp. NYC, Crown Publishers, 1977.

1887   28 июля — родился в небольшом городке Бленвиль-Кревон (20 км от Руана, Нормандия) в семье нотариуса.

1902   Начинает рисовать.

1904   Заканчивает среднюю школу Боссюэ в Руане.
            В Париже учится живописи в частной Академии Жюлиана (до июля 1905 г.).

1905   Первые карикатуры для французских иллюстрированных газет «Французский курьер» и «Смех» (до 1910, нерегулярно).
            Год службы в армии.
            Работает в типографии в Руане.

1906   Возвращается в Париж, поселяется на Монмартре.

1908   Снимает жильё и мастерскую в Нёйи, пригороде Парижа.

1909   Первые выставки: Салон независимых, Осенний салон, выставка современного искусства в Нормандском обществе в Руане.

1910   Входит в близкую кубистам «Группу Пюто» (или «Золотое сечение»).
            Начало дружбы с Франсисом Пикабиа.

1911   «Кофемолка», первая «механистическая» картина.
            6 февраля. От натурщицы Жанны Серр рождается его единственный ребёнок.

1912   «Обнажённая, спускающаяся по лестнице, № 2» снята с Салона независимых (позднее показана на выставке кубистов в Барселоне и Салоне «Золотого сечения» в Париже).
            Дюшан на лето отправляется в Мюнхен, где пишет первые «этапы»  будущего «Большого стекла»: «Девственница», «Невеста», «Переход от  девственницы к невесте».

1913   «Обнажённая» представлена на Арсенальной выставке (Армори-шоу) в Нью-Йорке, её ждёт успех с оттенком скандала.
            Дюшан переезжает из Нёйи в Париж и поступает на работу в библиотеку Сент-Женевьев.
            Аполлинер упоминает его в своём сборнике «Художники-кубисты».
            Создаёт первый реди-мейд: «Велосипедное колесо».
            Построенная на случае работа «Три эталона художественной штопки» (Trois stoppages étalon).
            Первые пробы работ на стекле.

1914   Покупает в парижском универмаге сушилку для бутылок, которая станет первым «чистым», т. е. без какого-либо участия «автора», реди-мейдом («Сушилка для бутылок»).
            Публикация «Коробки 1914 г.», в которую входят 16 репродукций его  рукописных записок и рисунок на нотном листе.

1915   Приезжает в Нью-Йорк, где его принимают с триумфом: по свидетельству  Анри-Пьера Роше, после Наполеона и Сары Бернар он был самым известным французом в Америке.
            Входит во вращавшийся вокруг четы меценатов Аренсбергов круг художников и писателей-модернистов и авангардистов.
            Знакомится с Ман Рэем.

1917   Реди-мейд «Фонтан» — перевёрнутый писсуар с подписью Richard Mutt — провоцирует очередной скандал в арт-кругах Нью-Йорка. Он отвергнут комитетом Общества независимых художников, и Дюшан — один из его учредителей — подаёт в отставку.
            С Анри-Пьером Роше и Беатрис Вуд выпускает дадаистские журналы Rongwrong (1 номер) и TheBlindman («Слепец», 2 номера).

1918   По заказу его покровительницы коллекционера Катерины Дрейер Дюшан  рисует свою последнюю картину маслом «Ты меня» (Tu m’).
            Переезжает в Буэнос-Айрес, где создаёт картину на стекле «Смотреть (с другой стороны стекла), вблизи, закрыв один глаз, почти час».

1919   Возвращается в Париж, живёт у Пикабиа.
            Эпизодически участвует в публикациях парижских дадаистских журналов.
            Создаёт «подправленный» реди-мейд L.H.O.O.Q., пририсовав усики и  бородку на репродукцию «Моны Лизы» Леонардо да Винчи; произнесённые фонетически, буквы названия образуют фразу Elle a chaud au cul («У неё  жжёт в одном месте»).

1920   Первое появление женского альтер-эго Дюшана, Рроз Селяви (для «фотографии» которой он гримируется и одевается под женщину).
            Перебравшись в Нью-Йорк, при содействии Ман Рэя начинает работу над  оптическими машинами.
            Участвует в создании «Товарищества с ограниченной ответственностью» (Société Anonyme).

1921   С Ман Рэем выпускает единственный номер журнала NewYorkDada.  Сближается с парижской группой Андре Бретона «Литература».

1923   Оставляет «окончательно незавершённым» «Большое стекло» («Невеста, раздетая её холостяками, одна в двух лицах»), над которым он работал с 1915 г., а первые наброски и название которого относятся к 1912 г.
            Возвращается в Париж.
            В последующие 10 лет играет на крупнейших европейских шахматных турнирах.

1924   Создаёт «Облигацию Монте-Карло» (на которой фигурирует его фото        работы Ман Рэя с «бородой» из пены для бритья и «рогами» из    намыленных волос) для финансирования системы прибыльной игры в рулетку.
            Знакомится (в конце 1923, по другим источникам) с переплётчицей и  коллекционером Мэри Рейнолдс, с которой будет близок последующие двадцать с лишним лет.

1926    Совместно с Ман Рэем и кинорежиссёром и фотографом Марком Аллегре выпускает фильм Anémic Cinéma, основанный на каламбурах и оптических иллюзиях.
            «Большое стекло» выставлено в Бруклинском музее, но повреждено при последующей транспортировке.

1927   Краткий брак — продлившийся полгода — с французской писательницей  Лиди Саразен-Левассор.
            Участвует в ряде сюрреалистических выставок.

1932   Совместно с жившим в Париже русским шахматистом Виталием Гальберштадтом выпускает на французском, английском и немецком книгу о редких случаях эндшпиля в шахматах «Оппозиция и примирение полей  соответствия».
            Играет на чемпионате Франции по шахматам.

1934   Публикует так называемую «Зелёную коробку» (официально — «Невеста, раздетая её холостяками, одна в двух лицах») с 93 факсимильными  записками и другим материалом, связанным с созданием этой его важнейшей работы.

1935   Представляет шесть «Роторельефов» на конкурс Лепина в Париже.

1936   Начинает работу над «Коробкой в чемодане», своего рода переносным  музеем, в который войдут миниатюрные модели и репродукции самых важных его произведений (опубл. 1941).
            Участвует в выставках сюрреалистов в Лондоне и в Нью-Йорке   («Фантастическое искусство, дада, сюрреализм»). Возвращается на время в   США, где «чинит» треснувшее «Большое стекло».

1937   Первая персональная выставка в Клубе искусств в Чикаго (9 работ).

1942   Переезжает из Парижа в Нью-Йорк, где проживёт почти до самой смерти. Работает с бежавшими в Америку от войны сюрреалистами, в частности,   курирует с Андре Бретоном одну из выставок движения и издаёт с  Бретоном и Максом Эрнстом журнал V.V.V. (4 номера).
            Помогает Пегги Гуггенхайм в составлении экспозиции её манхэттенской   галереи «Искусство этого столетия».
            Начинается роман со скульптором Марией Мартинс, женой бразильского посла в США, который продлится до 1950 г.

1945   Журнал View посвящает целый номер Дюшану, с обложкой его работы.

1946   Втайне начинает продлившуюся 20 лет работу над инсталляцией «Дано: 1. водопад 2. газовый свет» (1946–1966).

1947   Курирует (совместно с Бретоном) и создаёт каталог парижской выставки «Сюрреализм в 1947 г.». Обложку каталога украшала работа «Руками  трогать» — женская грудь из поролона; каждый из 999 экземпляров был  вручную раскрашен самим Дюшаном и итальянско-американским художником-сюрреалистом Энрико Донати (1909–2008).

1950   Создаёт «Женский фиговый листок» и «Произведение из кустов» (Objet-dard), первые из серии эротических объектов вокруг «Дано…».

1952   Масштабная выставка «Братья и сестра Дюшаны» в Нью-Йорке.

1953   «Папаша Дада», первая статья о Дюшане в массовой прессе США (Life, 28 апреля).

1954   Женится на Алексине Саттлер («Тини» Дюшан).
            Коллекция Луизы и Вальтера Аренсбергов из 43 работ Дюшана передана в  Художественный музей Филадельфии.
            Первая статья о Дюшане в массовой французской прессе — «Беседа с  Мишелем Сануйе» (Les Nouvelles Littéraires, 16 декабря).

1955   Получает гражданство США.
            Серия интервью на телеканале NBC.

1957   Совместный фильм с Гансом Рихтером «8х8»; в 1947 г. Дюшан уже работал над одним из эпизодов фильма Рихтера «Мечты, которые можно купить за деньги».

1958   Публикация сборника литературных сочинений Дюшана на французском «Торговец солью» (Marchand du sel, анаграмма имени Marcel Duchamp), составленного видным специалистом по дадаизму Мишелем Сануйе.

1959   Публикация на английском и французском книги Робера Лёбеля «О  Марселе Дюшане», первой масштабной монографии о творчестве Дюшана,  в которую вошёл и каталог-резоне его работ.
             Вступает в сообщество «Коллеж патафизики» (Парижское отделение).

1960   Публикация на английском заметок из «Зелёной коробки», адаптированных одним из родоначальников поп-арта Ричардом Гамильтоном.
            Становится членом Национального института искусств и словесности в    Нью-Йорке (позднее — Американская академия искусств и словесности).

1961   Серия интервью с Ричардом Гамильтоном на телеканале BBC.

1962   Получает степень доктора honoris causa Университета Уэйна в Детройте, штат Мичиган.

1963   Первая крупная ретроспектива в Художественном музее Пасадины (ныне  — Музей Нортона Саймона) в Лос-Анджелесе.

1964   Ограниченное 8 копиями издание 14 реди-мейдов, приуроченное к выставке «Оммаж Марселю Дюшану» в Милане.

1965   Девять гравюр деталей «Большого стекла» для миланской галереи Артуро Шварца.

1966   Первая крупная ретроспектива в Европе, в лондонской галерее «Тейт».

1967   Публикация «В неопределённой форме» («Белой коробки»), 79 факсимильных записок, связанных с «Большим стеклом».
            Начал работу над серией из 9 гравюр «Любовники».

1968   2 октября. Умирает в пригороде Парижа Нёйи. Похоронен рядом с другими членами его семьи на кладбище в Руане.

1969   7 июля. Ассамбляж «Дано…» посмертно — по замыслу Дюшана —   представлен публике в Художественном музее Филадельфии.